¸νας ψυχοπαθÞς καλλιτÝχνης δολοφονεß γυναßκες αφαιρþντας τα μÜτια τους τα οποßα κατüπιν χρησιμοποιεß στα Ýργα τÝχνης του.
Ó÷üëéá:
Η δεκαετßα του 70 Þταν η περßοδος που η παραγωγικüτητα των διÜφορων ανεξÜρτητων δημιουργþν βρÞκε προσοδοφüρο Ýδαφος στις συνθÞκες της εποχÞς και σε αρκετÝς περιπτþσεις Ýβγαιναν μικρÜ αριστουργÞματα σε üλα τα εßδη του σινεμÜ. Ιδßως στον exploitation χþρο, αυτü γßνεται εýκολα αντιληπτü αν κοιτÜξει κανεßς τις ατελεßωτες λßστες ταινιþν του εßδους που ξεπροβÜλλαν απü üλες τις χþρες παγκοσμßως. Στα 70s απογειþθηκε η δημιουργικüτητα και Þταν η περßοδος αρκετþν πειραματικþν παραγωγþν, που δεν δßσταζαν να δοκιμÜζουν καινοýργια πρÜγματα τüσο απü τεχνικÞς üσο και απü καλλιτεχνικÞς πλευρÜς.
Το ξεχασμÝνο THE HEADLESS EYES εßναι μια τÝτοια πειραματικÞ παραγωγÞ, που χαρακτηρßζεται απü üλα εκεßνα τα στοιχεßα που Ýκαναν το exploitation σινεμÜ των 70s να φτÜσει στο αποκορýφωμÜ του, αλλÜ παρÜλληλα περιλαμβÜνει και αρκετÜ απü τα αρνητικÜ των πενιχρþν προûπολογισμþν που πολλÝς φορÝς εμπüδιζαν το üραμα του εκÜστοτε σκηνοθÝτη. Χωρßς να πρüκειται σε καμßα περßπτωση για ναυÜγιο, η ταινßα επιτυγχÜνει σε μερικÜ μÝτωπα και αποτυγχÜνει σε Üλλα και προσωπικÜ την τοποθετþ κÜπου στη μÝση της σχετικÞς λßστας μιας και θεωρþ üτι Ýχει το ενδιαφÝρον και τον χαβαλÝ της, Ýστω κι αν δεν υπÜρχει τßποτα απολýτως αστεßο στην ιστορßα και την εκτÝλεσÞ της.
Πρüκειται για την περιπÝτεια ενüς πÜμφτωχου, μισÜνθρωπου και διαταραγμÝνου καλλιτÝχνη που üταν χÜνει το μÜτι του απü μια τýπισσα την οποßα πÞγε να ληστÝψει στο διαμÝρισμÜ της αποφασßζει να αλλÜξει στιλ σκοτþνοντας üσες περισσüτερες γυναßκες μπορεß με τον ßδιο τρüπο, χρησιμοποιþντας κι αυτüς το ßδιο üπλο με το οποßο τον πλÞγωσε το υποψÞφιο θýμα του, δηλαδÞ Ýνα απλü κουτÜλι του γλυκοý. ΜετÜ απü κÜθε φüνο συλλÝγει τα μÜτια που αφαßρεσε και τα χρησιμοποιεß σε νÝα Ýργα τÝχνης που ελπßζει να τον βοηθÞσουν να ξεφýγει απü την φτþχια και τη μιζÝρια. ΓρÞγορα η δρÜση του γßνεται αντιληπτÞ απü την αστυνομßα που εξαπολýει κυνηγητü εναντßον του, αλλÜ αυτü δεν τον πτοεß καθþς παρασýρεται ολοÝνα και περισσüτερο στην τρÝλα και τη σχιζοφρÝνεια.
Για τους γνþστες του low budget σινεμÜ τρüμου των 70s, το THE HEADLESS EYES εßναι μια πρþτης τÜξης ευκαιρßα να απολαýσουν την φθαρμÝνη VHS εικüνα και Þχο της ταινßας που φτιÜχνει ατμüσφαιρα απü μüνη της και που προσωπικÜ τüσο πολý λατρεýω, ενþ δεν λεßπουν και μπüλικες σκηνÝς gore με ειδικÜ εφÝ πεßνας της εποχÞς, που πÜντως μÝχρι ενüς σημεßου λειτουργοýν αρκετÜ καλÜ τονßζοντας το κατÜμαυρο και απαισιüδοξο κλßμα που επßσης προκýπτει απü το ψυχογρÜφημα του πρωταγωνιστικοý χαρακτÞρα. Αναγνωρßζω üτι üλα τα παραπÜνω στοιχεßα μπορεß για πολλοýς θεατÝς να φανοýν αρνητικÜ, αλλÜ üσοι διαβÜζουν αυτü το website γνωρßζουν üτι προσωπικÜ δεν μπορþ να τους αντισταθþ!
Δεν υπÜρχει και πολý περιθþριο για σχολιασμü του σεναρßου και της δρÜσης που εßναι γενικÜ επαναλαμβανüμενη και δεν παρεκκλßνει απü το βασικü μοτßβο. Αρκεß να πω üτι το ενδιαφÝρον απü Ýνα σημεßο και μετÜ μετατοπßζεται στους αφιονισμÝνους μονολüγους του πρωταγωνιστÞ σχετικÜ με την κατÜστασÞ του, ενþ οι φüνοι ναι μεν συνεχßζονται αλλÜ χωρßς κÜτι που να τους διαφοροποιεß. Το üλο εγχεßρημα αναδýει μια «σαπßλα» και Ýνα κλßμα δυσλειτουργßας και απαισιοδοξßας, κÜτι που πιστþνεται μÝχρι Ýνα σημεßο στον ΣουηδικÞς καταγωγÞς πρωταγωνιστÞ Bo Brundin που με την φρενÞρη και συχνÜ- πυκÜ υπερβολικÞ ερμηνεßα του τα δßνει üλα και παßρνει στην πλÜτη του το THE HEADLESS EYES, τουλÜχιστον μÝχρι το σημεßο που αρχßζουν οι επαναλÞψεις και η ταινßα παßρνει την κÜτω βüλτα.
Τα βασικÜ προβλÞματÜ της προκýπτουν απü την φτÞνια της παραγωγÞς και την φανερÞ Ýλλειψη γνþσεων διεκπαιρÝσωσης του σκηνοθÝτη, ο οποßος πÜντως δÞλωσε üτι η Ýκδοση της ταινßας που κυκλοφüρησε δεν Þταν το δικü του director’s cut αλλÜ μια κüπια στην οποßα ο γνωστüς για την δουλειÜ του σε τσüντες παραγωγüς προσθαφαßρεσε αυθαßρετα σκηνÝς. ΠροσωπικÜ δεν παρατÞρησα κÜτι τÝτοιο μιας και το στιλ της ταινßας μοιÜζει σταθερü κατÜ τη διÜρκεια της προβολÞς. ¢λλο πρüβλημα εßναι η Ýλλειψη ρυθμοý, ιδßως απü τη μÝση και μετÜ üπου το THE HEADLESS EYES προσωπικÜ με «υπνþτισε», αλλÜ με την κακÞ Ýννοια.
Η απουσßα κÜποιου συμπαθητικοý χαρακτÞρα με τον οποßο μπορεß να ταυτιστοýν οι θεατÝς επßσης κÜνει την παρακολοýθηση ακüμα δυσκολüτερη, καθþς ο φανερÜ ψυχοπαθÞς αντιÞρωας του σεναρßου εßναι την καλýτερη των περιπτþσεων αχþνευτος, αλλÜ üπως ανÝφερα πριν, τουλÜχιστον η ερμηνεßα του Bo Brundin εßναι αυτÞ που πρÝπει. ΠÜντως απü Ýνα σημεßο και μετÜ το κλßμα της ταινßας γßνεται σχεδüν ανυπüφορο αφοý üσο περνÜει η þρα βαραßνει και εξ Üλλου, πüσους τρελαμÝνους μονüλογους Þ ανοýσιο μπλα- μπλα να αντÝξει κανεßς;
Αυτü που αξßζει σßγουρα εßναι η πολý καλÞ ηλεκτρονικÞ μουσικÞ που κυμαßνεται απü απλÜ ενδιαφÝρουσα μÝχρι ανατριχιαστικÞ και συμβÜλλει τα μÝγιστα στη δημιουργßα ατμüσφαιρας, κÜτι που το THE HEADLESS EYES προσφÝρει απλüχερα. ¢λλο θετικü στοιχεßο εßναι κÜποιες σκηνÝς stalk-and-slash πριν ακüμα τα slasher γßνουν μüδα και ιδßως μßα προς το φινÜλε üπου ο πρωταγωνιστÞς κυνηγÜει μια üμορφη γυναßκα σε üλη την πüλη μÝχρι το ψυγεßο του τοπικοý κρεοπωλεßου και την αναπüφευκτη στιγμÞ του φüνου της, μια σκηνÞ που προσωπικÜ μου θýμισε πολý μια αντßστοιχη στο MANIAC με τον Joe Spinell να κυνηγÜει το θýμα του στις τουαλÝτες του υπογεßου.
Πιθανüτατα ο William Lustig και Üλλοι μεταγενÝστεροι slasher-Üδες επηρεÜστηκαν μÝχρι ενüς σημεßου απü αυτÞ την ταινßα και αυτü πιστþνεται ο σκηνοθÝτης Kent Bateman που Ýκανε Ýνα γενικÜ σκληρü slasher τýπου DON’T GO IN THE HOUSE πολý πριν αυτÜ γßνουν ο κανüνας στο low budget σινεμÜ τρüμου, αλλÜ που για κÜποιο λüγο ποτÝ δεν επÝστρεψε στο εßδος κατÜ τη διÜρκεια της σýντομης καριÝρας του. ΚÜτι τÝτοιο εßναι κρßμα αν σκεφτεß κανεßς üτι για πρþτη προσπÜθεια ο Αμερικανüς δημιουργüς τα πÞγε σε γενικÝς γραμμÝς αρκετÜ καλÜ.
Το φινÜλε εßναι απüλυτα ταιριαστü και αρκετÜ απρüβλεπτο και συμπληρþνει με καλü τρüπο μια ταινßα που Ýχει αρκετÜ προβλÞματα, αλλÜ προσωπικÜ την θεωρþ ιδανικÞ για εκεßνους τους φßλους του σινεμÜ τρüμου που δεν πτοοýνται απü σκοτεινÞ φωτογραφßα, φθαρμÝνο Þχο και εκεßνη την αξιαγÜπητη αßσθηση που βρßσκει κανεßς μüνο σε τÝτοιες παραγωγÝς απü τη μαγικÞ δεκαετßα του 70.
DVD Notes:
Δεν υπÜρχουν εκδüσεις στη χþρα μας.
Äéåèíåßò DVD åêäüóåéò:
R0 ΑμερικÞ (Full Moon Features)
Η μοναδικÞ αυτÞ γνωστÞ Ýκδοση εßναι χωρßς περικοπÝς και με εικüνα 4:3 fullscreen.
Η δεκαετßα του 70 Þταν η περßοδος που η παραγωγικüτητα των διÜφορων ανεξÜρτητων δημιουργþν βρÞκε προσοδοφüρο Ýδαφος στις συνθÞκες της εποχÞς και σε αρκετÝς περιπτþσεις Ýβγαιναν μικρÜ αριστουργÞματα σε üλα τα εßδη του σινεμÜ. Ιδßως στον exploitation χþρο, αυτü γßνεται εýκολα αντιληπτü αν κοιτÜξει κανεßς τις ατελεßωτες λßστες ταινιþν του εßδους που ξεπροβÜλλαν απü üλες τις χþρες παγκοσμßως. Στα 70s απογειþθηκε η δημιουργικüτητα και Þταν η περßοδος αρκετþν πειραματικþν παραγωγþν, που δεν δßσταζαν να δοκιμÜζουν καινοýργια πρÜγματα τüσο απü τεχνικÞς üσο και απü καλλιτεχνικÞς πλευρÜς.
Το ξεχασμÝνο 
Πρüκειται για την περιπÝτεια ενüς πÜμφτωχου, μισÜνθρωπου και διαταραγμÝνου καλλιτÝχνη που üταν χÜνει το μÜτι του απü μια τýπισσα την οποßα πÞγε να ληστÝψει στο διαμÝρισμÜ της αποφασßζει να αλλÜξει στιλ σκοτþνοντας üσες περισσüτερες γυναßκες μπορεß με τον ßδιο τρüπο, χρησιμοποιþντας κι αυτüς το ßδιο üπλο με το οποßο τον πλÞγωσε το υποψÞφιο θýμα του, δηλαδÞ Ýνα απλü κουτÜλι του γλυκοý. ΜετÜ απü κÜθε φüνο συλλÝγει τα μÜτια που αφαßρεσε και τα χρησιμοποιεß σε νÝα Ýργα τÝχνης που ελπßζει να τον βοηθÞσουν να ξεφýγει απü την φτþχια και τη μιζÝρια. ΓρÞγορα η δρÜση του γßνεται αντιληπτÞ απü την αστυνομßα που εξαπολýει κυνηγητü εναντßον του, αλλÜ αυτü δεν τον πτοεß καθþς παρασýρεται ολοÝνα και περισσüτερο στην τρÝλα και τη σχιζοφρÝνεια.
Για τους γνþστες του low budget σινεμÜ τρüμου των 70s, το 
Δεν υπÜρχει και πολý περιθþριο για σχολιασμü του σεναρßου και της δρÜσης που εßναι γενικÜ επαναλαμβανüμενη και δεν παρεκκλßνει απü το βασικü μοτßβο. Αρκεß να πω üτι το ενδιαφÝρον απü Ýνα σημεßο και μετÜ μετατοπßζεται στους αφιονισμÝνους μονολüγους του πρωταγωνιστÞ σχετικÜ με την κατÜστασÞ του, ενþ οι φüνοι ναι μεν συνεχßζονται αλλÜ χωρßς κÜτι που να τους διαφοροποιεß. Το üλο εγχεßρημα αναδýει μια «σαπßλα» και Ýνα κλßμα δυσλειτουργßας και απαισιοδοξßας, κÜτι που πιστþνεται μÝχρι Ýνα σημεßο στον ΣουηδικÞς καταγωγÞς πρωταγωνιστÞ 
Τα βασικÜ προβλÞματÜ της προκýπτουν απü την φτÞνια της παραγωγÞς και την φανερÞ Ýλλειψη γνþσεων διεκπαιρÝσωσης του σκηνοθÝτη, ο οποßος πÜντως δÞλωσε üτι η Ýκδοση της ταινßας που κυκλοφüρησε δεν Þταν το δικü του director’s cut αλλÜ μια κüπια στην οποßα ο γνωστüς για την δουλειÜ του σε τσüντες παραγωγüς προσθαφαßρεσε αυθαßρετα σκηνÝς. ΠροσωπικÜ δεν παρατÞρησα κÜτι τÝτοιο μιας και το στιλ της ταινßας μοιÜζει σταθερü κατÜ τη διÜρκεια της προβολÞς. ¢λλο πρüβλημα εßναι η Ýλλειψη ρυθμοý, ιδßως απü τη μÝση και μετÜ üπου το 
Η απουσßα κÜποιου συμπαθητικοý χαρακτÞρα με τον οποßο μπορεß να ταυτιστοýν οι θεατÝς επßσης κÜνει την παρακολοýθηση ακüμα δυσκολüτερη, καθþς ο φανερÜ ψυχοπαθÞς αντιÞρωας του σεναρßου εßναι την καλýτερη των περιπτþσεων αχþνευτος, αλλÜ üπως ανÝφερα πριν, τουλÜχιστον η ερμηνεßα του 
Αυτü που αξßζει σßγουρα εßναι η πολý καλÞ ηλεκτρονικÞ μουσικÞ που κυμαßνεται απü απλÜ ενδιαφÝρουσα μÝχρι ανατριχιαστικÞ και συμβÜλλει τα μÝγιστα στη δημιουργßα ατμüσφαιρας, κÜτι που το 
Πιθανüτατα ο 
Το φινÜλε εßναι απüλυτα ταιριαστü και αρκετÜ απρüβλεπτο και συμπληρþνει με καλü τρüπο μια ταινßα που Ýχει αρκετÜ προβλÞματα, αλλÜ προσωπικÜ την θεωρþ ιδανικÞ για εκεßνους τους φßλους του σινεμÜ τρüμου που δεν πτοοýνται απü σκοτεινÞ φωτογραφßα, φθαρμÝνο Þχο και εκεßνη την αξιαγÜπητη αßσθηση που βρßσκει κανεßς μüνο σε τÝτοιες παραγωγÝς απü τη μαγικÞ δεκαετßα του 70.
